原标题：电影《广岛之恋》：男女主人公在异国相识相恋

人类生活在时间之中，叙述也离不开时间。《广岛之恋》的非线性时间观念，给观留下了深刻的印象，甚至有一些观众被这种非线性时间的叙述弄得满头雾水。实际上阿仑·雷乃就是通过这样一种完全不同于传统时间观念的叙述方式，向我们呈现了现代所面临的无可逃避的心理质询和自我身份再确认。

《广岛之恋》的时间观念是彻底的伯格森的心理时间：时间不是物理的、线性单向均匀向前的轴，时间的依据是人的感知和意识活动。雷乃之前，伯格曼已经在这方面做出了有效的、杰出的突破。雷乃进一步使这种认识常规化、规范化，《广岛之恋》剪辑的流畅和精确有利于观众对这种思维方式的接受。影片既具有创作者的独特风格，又有着十分浓厚的文学原著底蕴支撑。《广岛之恋》是西方电影史上一部不可跨越的重要作品。

影片不同于传统的线性时间概念，它把法国新小说的文学语言和手法大量用到电影叙事中，为影片的情绪营造、心理开拓、深度挖掘，创造了必要的现代叙事条件，达到了视听与语言之间的平衡。影片中偶然邂逅的异国恋人——男女主人公，在广岛旅馆的床上谈论着广岛，在一个封闭的私人空间里展开了一段不可磨灭的时间的记忆，诉说着战争带来的特殊感受和经验。女人在不断地叙述、诉说，男人在不断地否定、打断，影片这种特殊的叙事方式，暗示了人类从来没有放弃过的两种声音，和人类几乎是与生俱来的矛盾。

《广岛之恋》刻意于对物的观照，电影镜头紧紧盯住物，那些猛一看没有什么意义、近乎抽象的物的局部;运动镜头，水平的摄影机的运动，向前为主的运动中夹杂着左右的转向，不厌其烦地展示与主体动作关联不怎么紧密的客观事物。观照者分成影片中的人物和影片的观众，观众与电影人物一起和分别观照导演需要大家注意的一切。在一个物的世界里，呈现着人的焦虑和创伤。

《广岛之恋》的编剧，是法国新小说派作家玛格丽特·杜拉。法国新小说派作品中物的意义得到特别的突出。新小说派以“看”著称，观照式地偶然看见某物或物化的场景，逐渐发现自己卷入场景、发现物与自己的关系。影片在时间上、空间上大跨度转移，主要动作发生在日本。大特写下的情人之间的喁喁私语，历史背景深处的现实人物的画外音独白，解说词一样的对话，大段的内心独白、祷文式的叠句、咏叹式的朗诵，是一般影片罕见的。

影片的人物没有名没有姓，只是一个法国女人和一个日本男人，只用“她”和“他”称呼。这种方式，把实在的、具体的、个别的人物抽象化普遍化典型化了，人物演绎描述的故事内涵也因此具有了普遍的意义。在人与物的映照和互文关系中，表达了现代人所面临的无可逃避的心理质询和自我身份再确认。